‫ "NETFLIX تقدم"‬
أُستخرجت الترجمة بواسطة Scooby07
‫ "(آرت بازل)، (ميامي بيتش)"‬
‫من الواضح أن هناك خطأ.‬
‫أُبلغنا بأن التصاريح‬ ‫ستكون في انتظارنا بأسمائنا.‬
‫أنا آسفة ولكن هذا غير صحيح.‬
‫"مورف فاندوولت" من "آرتويب".‬
‫لا. اليوم...‬
‫مرحباً يا "مورف".‬
‫حسناً، أودّ التحدّث مع أحد المسؤولين من فضلك.‬
‫تسعدني رؤيتك مجدداً.‬
‫هذه مهزلة. اشترينا الشهر الماضي‬ ‫لوحة "ألتراوورلد" لـ"شوغرن" في "نيويورك".‬
‫"لا وجود للفوضى في منزلي‬ ‫مجموعة (سادلر) الفنّية"‬
‫ "سأعمل لأسدّ جوعي"‬
‫ "(المتشرّد)"‬
‫هل سبق وأن شعرت بأنك غير مرئي؟‬
‫بنيت سكّة حديدية ذات مرة.‬
‫- ها هو. "مورف".‬ ‫- "كلاوديو".‬
‫إنه لـ"كينجي" كما تعلم.‬ ‫اسمه "المتشرّد".‬
‫ردّة الفعل تجاهه كانت مذهلة.‬ ‫وهو بلا شكّ تحفة المعرض.‬
‫"وولفسن"، "الأنثى"، منذ 4 أعوام.‬
‫- كلا، فكرته جديدة. موضوعاته مختلفة تماماً.‬ ‫- إنها فكرة مكرّرة وغير مبتكرة.‬
‫ولا شجاعة فيها. هذا رأيي.‬
‫أنا بالطبع أحترم وجهة نظرك‬ ‫بما تمثّله من قوة،‬
‫ولكن ما يشمله نطاقه عالمي.‬
‫يصوّر أوضاعنا الحالية ويواجهنا بها،‬
‫ويعبّر عن ثقافتنا الشعبية‬ ‫والسينما والاقتصاد.‬
‫يمكنك أن تشعر بأعتاب النهاية.‬
‫لا يمكنني إنقاذك.‬
‫أحد كبار المشترين في "شنغهاي" ‬ ‫حجزه بـ4 ملايين دولار.‬
‫هل ستنشر تقييمك عنه اليوم؟‬
‫ "(كوكو)"‬
‫- مرحباً.‬ ‫- هل لي بدقيقة؟‬
‫كلا، سأدخل المعرض الآن.‬
‫- يجب أن أخبرك بأمر يخصّ "ريكي".‬ ‫- ماذا؟‬
‫- "جوزيفينا" ، إنه يخونك.‬ ‫- هل أنت جادّة؟‬
‫- رأيته مع فتاة.‬ ‫- متى؟‬
‫ليلة أمس، في حانة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- وكانا ثملين تماماً.‬
‫- كم كانت الساعة؟‬ ‫- لا أعرف. الـ10:00؟‬
‫- كانا يتودّدان لبعضهما البعض.‬ ‫- في الحانة اللعينة.‬
‫- أنا في غاية الأسف يا "جوزيفينا".‬ ‫- أمتأكّدة أنه كان هو؟‬
‫كانا يقفان بجواري مباشرة.‬
‫يجب أن أذهب.‬
‫- هل من شيء يمكنني فعله؟‬ ‫- كلا.‬
‫أشكرك بشدّة، إلى اللقاء.‬
‫- كيف حالك يا "مورف"؟‬ ‫- مرحباً يا "جون".‬
‫إنها مذهلة، صحيح؟‬
‫- هل يقيم "بيرس" علاقة مع "دوروثي"...‬ ‫- يتوجّب عليك أن تسأله بنفسك.‬
‫بعد إذنك.‬
‫- عزيزي "مورف".‬ ‫- "غريتشن".‬
‫تقدّمنا بعرض لها للمتحف.‬ ‫يريدها "جون" بـ3.7 مليون.‬
‫محال أن تبيع "رودورا" لوحة لـ"بيرس"‬ ‫بأقلّ من 5، ولذلك لنا فيها فرصة جيدة.‬
‫ينتابني فضول شديد لمعرفة رأيك.‬
‫أعتقد أن امتناعه عن الثمالة لم ينفعه.‬
‫رُسمت منذ 15 عاماً.‬
‫ "بيرس" كان في أوج الثمالة وهو يرسمها.‬
‫بالضبط.‬
‫تجدها إذاً صفقة جيدة للمتحف؟‬
‫بعد إذنك.‬
‫ "جوزيفينا". هل أنت بخير؟‬
‫إنه أسوأ أيام حياتي بكل ما تعنيه الكلمة.‬
‫مكياجك.‬
‫رباه. لقد تأخّرت. راسلوني لقرابة 20 مرة.‬
‫أنا متّجه إلى هناك أيضاً.‬
‫رباه. يا لهم من ملاعين.‬
‫- من؟‬ ‫- الجميع.‬
‫هل غيّر "بيرس" المعرض الذي يتعامل معه؟‬
‫أجيب على المكالمات وأحضر القهوة.‬ ‫وأنا حرفياً آخر من قد يعلم بأمر كهذا.‬
‫تأخّرت كثيراً. "رودورا" وصلتها قهوتها.‬
‫هل تعملين حيث تريدين؟‬
‫لن يستفزّني عامل تركيبات.‬
‫ما رأيك؟‬
‫لم يراودني ذلك الشعور منذ أعوام.‬
‫- "مورف" قد وصل.‬ ‫- شكراً. بعد إذنكما.‬
‫حسناً؟‬
‫اللون،‬
‫الحيوية... أعجبني.‬
‫سئمت المساحات البيضاء.‬
‫هذا غريب للغاية.‬
‫جذب انتباهي مؤخّراً وجود حجيرة أكثر قوّة‬ ‫من حيث التصميم ونطاق الألوان.‬
‫ذلك الالتزام لعرض‬ ‫مكعّبات عقيمة أحادية اللون،‬
‫ما هو إلّا كسل.‬ ‫أردت توفير حالة من الاقتران.‬
‫أنا في الواقع أكتب حالياً عن شيء‬ ‫مشابه تماماً لهذا الأمر.‬
‫لم يكن هذا في دليل المعرض.‬
‫إنها قطعة "منكين" الفنّية.‬
‫تُدعى "الجسم الكروي".‬
‫تخلق إحساساً فريداً،‬
‫وفقاً لكل شخص ولأي فتحة قرّروا استكشافها.‬
‫مثل الحياة تماماً.‬
‫يستخدم أجهزة استشعار‬ ‫وأدوات من كافة الأنواع.‬
‫إنه عن الاختيار، الرغبة، الجنس، وكل شيء.‬
‫- إنه مبتكر.‬ ‫- إنه لك لتكون أول من يقيّمه.‬
‫بدأ أول عرض له منذ 10 دقائق.‬
‫سأنشر تقييماً عنه. كم يبلغ سعره؟‬
‫إنه لمن الأسهل جداً‬ ‫التحدّث عن المال أكثر من الفنّ.‬
‫هذا مضحك.‬
‫بالحديث عن هذا، هل تركك "بيرس"‬ ‫من أجل "جون دوندون"؟‬
‫استمررت في تقديم أعمال "بيرس" لـ17 عاماً.‬
‫هذه ليست إجابة.‬
‫حسناً، لم لا تضع يدك؟‬
‫لتعرف ما الذي تشعر به.‬
‫إنه لا يستحقّ الاستثمار فيه.‬
‫أنت مخطئة.‬
‫ستكون هذه فعالية ذات تجربة استثنائية،‬
‫ناهيك عن الحوافز الضريبية.‬
‫- ألا يُوجد ماء في "ميامي" ؟‬ ‫- في المشرب، سيدي.‬
‫لا أعرف.‬
‫اللعنة.‬
‫يمكنني أن أضمن لك منصب...‬
‫بعد إذنكم.‬
‫ "بيرس" .‬
‫كنت أطفو في المحيط‬ ‫وبسبب تلك اللحظة المبهرة،‬
‫شعرت وكأنني ارتبطت بوعي بدائي.‬
‫تواصلت مع العالم في أنقى صوره.‬
‫ما زال "ريكي" ينكر فعلته.‬
‫ "أرجوك دعيني أوضّح لك الأمر." ‬ ‫أقسم بالله إنني أرغب في أذيّته.‬
‫لعل هذا الأمر يحرّرك لمعايشة تجارب جديدة.‬
‫كانت هذه تجربة جديدة. انتقل لتوّه.‬
‫يجب أن أقّر بأنني بدأت أميل بشدّة‬ ‫لتغيير رأيي بشأن "إد".‬
‫فخياله في واقع الأمر،‬ ‫صوّر له أننا قد نتزوّج.‬
‫اكتفيت من مواعدة الفنّانين.‬
‫فهم أساساً مرتبطون.‬
‫اسمع يا "دامريش" ،‬
‫موقعك الإلكتروني‬ ‫لا يبيّن مستوى أعمالك أو قوامها.‬
‫ولكن عندما رأيت عملك الفنّي‬ ‫في معرض الفنّانين الجدد،‬
‫انتابتني لحظة اندهاش.‬
‫كان هجومياً وضارباً ومبدّداً.‬
‫قبل ذلك بـ6 أشهر،‬
‫كنت أعيش في الشوارع‬ ‫وأعرض أعمالي على الأرصفة.‬
‫ومن هناك أتيت، أليس كذلك؟‬
‫دعني أطلعك على أمر ما.‬
‫كل هذا... مجرد رحلة استكشافية‬ ‫لاقتناص العمل الجديد التالي والتهامه.‬
‫قيل لي إنّه عليّ الحذر منك.‬
‫إنني مسالمة.‬
‫أنا قطّة وديعة.‬
‫أعلم عنك كل شيء منذ أيام الـ "بانك" .‬
‫كان ذلك منذ زمن بعيد.‬
‫- "فيلفيت بازسو".‬ ‫- كان اسماً يعلق في الأذهان.‬
‫أجل، أعمالك في البداية كانت رائعة.‬
‫ثم انقلبت لتكون ماذا؟ محاكاة ساخرة للذات؟‬
‫أعني بعدما تركتك "بولي".‬
‫لماذا انفصلتما؟‬
‫من بوسعه تذكّر شيء‬ ‫ بعد كل هذا الشرب والتعاطي؟‬
‫ولكن المهمّ هو،‬
‫أنني انتقلت من كوني فوضوية‬ ‫لأكون متعهّدة فنّية بذوق راق.‬
‫وبذلك فهمت مغزى الأمور.‬
‫لا جديد في كل هذا.‬
‫كل تلك الأمور حدثت‬
‫منذ‬‫ ‬‫أن دفع أحدهم عظمة ليرى أول رسمة كهف.‬
‫إذاً... شكراً.‬
‫ما الكهف الذي ستعرضه؟‬
‫أنا وأصدقائي بدأنا مجموعة فنّية.‬
‫لنشرب في نخب هذا الخبر.‬
‫معروف عنّي أنني أحبّ الإخلاص.‬
‫ولكنني قد أقتل لعرض أعمالك.‬
‫رفضت للتوّ عرضاً من "جون دوندون" ‬ ‫لعرض أعمالي الفنّية كلها.‬
‫وما زال مستمرّاً في ذلك.‬
‫إنه في الداخل الآن يحاول أن يتصيّد "بيرس".‬
‫أتعرف أين أنا يا "دامريش" ؟‬
‫أنا هنا أشرب جرعات مركّزة من الخمر معك.‬
‫- ماء مكربن مع الليمون.‬ ‫- سآتي به حالاً.‬
‫دائماً ما يتهافت عليك السوق يا "بيرس".‬
‫اسمع، قدرة تحمّلي لترهاتك منعدمة.‬
‫رائع، لنتخطّ الهراء.‬
‫اسمع، بالغت "رودورا" في رفع سعرك أعمالك.‬
‫فقدت عقلها. وعفا عليها الزمن تماماً.‬
‫بعت "كرينيال" اليوم مقابل 3.7 مليون،‬
‫وهو ما توقّعته بالضبط.‬
‫لو أتيت معي، ستجد أننا نقدّم‬ ‫تحليلات متطوّرة بمعرضنا الفنّي‬
‫لزيادة تدفّق الصفقات‬ ‫والطلب العالمي لأقصى حدّ.‬
‫أنا أناضل لأجد طريق العودة إلى الإبداع،‬
‫والإلهام ومليارات الأعوام‬ ‫من الطاقة التي تُحفّز في أدمغتنا.‬
‫ولست أجول في الأرجاء‬ ‫لاقتناص الأموال اللعينة.‬
‫في عالم الاقتصاد، المشاهير أعمال فنّية.‬
‫أتعرف أنني لا أوّكل أحداً‬ ‫ إلّا للأعمال الجديدة فقط؟‬
‫المستنسخات والمطبوعات والنسخ المتماثلة‬ ‫تمّ تسويقها كلها بعلامتي التجارية.‬
‫يا صديقي، إنه لمن دواعي سروري‬ ‫أن أشاركك حصرياً أعمالك المستقبلية.‬
‫سمعت أن "رودورا" باعت "الجسم الكروي"‬ ‫ مقابل 7 ملايين.‬
‫يا رجل، إنها لعبة كرنفال.‬
‫إنه عمل فنّي عبقري.‬
‫يا ليتني لم أتوقّف عن معاقرة الخمر.‬
‫ "جوزيفينا" ،‬
‫هل ستذهبين إلى فندق "إس إل إس" ؟‬
‫سأذهب إلى المعرض الفرعي خارج المدينة.‬
‫سأرافقك.‬
‫ما الذي أصابك؟‬
‫ماذا تقصدين؟‬
‫إنك "مورف فاندوولت" الشهير،‬
‫فما الذي تفعله بحضورك لمعرض عام معي؟‬
‫أحبّ التواجد معك.‬
‫تربطنا علاقة ذوقية متشابهة.‬
‫هل هذا تبغ؟‬
‫إنه حشيش.‬
‫لعلّي أستنشق نفساً صغيراً منه.‬
‫كان ذلك أسوأ معرض زرته منذ سنوات.‬
‫ومن الرجل الغاضب الذي قابلناه عندما خرجنا؟‬
‫ألا تعرفه؟‬
‫إنه "إميلدس فاندرهورست".‬ ‫لقد انتقدته بشدّة العام الماضي.‬
‫أحضر زجاجتيّ فودكا من الثلاجة.‬
‫لعلمك، قوام جسمك أفضل من "ريكي".‬
‫أمارس الكثير من تمرينات البيلاتس‬ ‫وأركب الدرّاجة بكثرة.‬
‫أتذكّر جسمك.‬
‫وأتذكّر جسمك.‬
‫منذ أيام "برلين" ‬ ‫وأنا لا أنفكّ عن التفكير فيك.‬
‫كنا ثملين.‬
‫أواصل قول ذلك لنفسي.‬
‫بشرتك.‬
‫تمتاز بأجمل مزيج‬ ‫من لون السرج البنّي ولون اللوز.‬
‫أجعلك تنتصب؟‬
‫أنت تربكيني.‬
‫إنه مستوى ذهني صعب على ناقد.‬
‫عدت إلى "لوس أنجلوس" في وقت متأخّر‬ ‫مساء الأمس وتفقّدت المال.‬
‫ويا للهول.‬
‫بغضّ النظر عن صفقة "منكين" المربحة،‬
‫إلّا أن "ميامي" لم تكن سوقاً مزدهراً.‬
‫خلاصة القول، لم نحّرك أياً من أعمال "روبيك".‬
‫أعرف أن فرعنا بـ "لندن" مولعون به،‬
‫ولكن برأيي،‬
‫آخر ما قد نحتاج إليه هو إضاعة وقتنا‬ ‫في محاولة بيع إصدار جديد من الفنّ الشعبي.‬
‫فنّ شعبي.‬
‫سحقاً.‬
‫ "(فيلفيت بازسو)"‬
‫مرحباً.‬
‫"نجم جناح (نوفا) كان العمل الفنّي‬ ‫(روضة الأطفال) لـ(ميرتيلا سبلود)‬
‫وهو عمل مستوحى من تجارب الطفولة."‬
‫أشعل حماسك بالإلهام‬ ‫وتعال لتشاركني في بركة السباحة.‬
‫هل هو بخير؟‬
‫اتّصل بالنجدة.‬
‫من المفترض أن يكون هنا؟‬
‫ "جوزيفينا". تأخّرت... مجدّداً.‬
‫ "روكوكو" .‬
‫تولّي مهام مكتب الاستقبال.‬
‫إن اسمي "كوكو".‬
‫معرض "هايز" الفنّي. بماذا أساعدك؟‬
‫مرحباً؟‬
‫أقفل الخط، صحيح؟ الأغنياء لا صبر لهم.‬
‫أنا فنّان في حقيقة الأمر.‬
‫صمّمت منحوتة "فرس النهر بحلقات الفاكهة"‬ ‫لـ"برانديني"، أتعرفيها؟‬
‫وألصقت حلقات الفاكهة كلها.‬
‫أجل.‬
‫إنها معروضة في معرض "برود" حالياً.‬
‫ليس معرض "براد". يلتبس ذلك على الناس.‬
‫- "برود" و"براد".‬ ‫- حسناً.‬
‫لكن... يمكننا إحضار تذاكر إن أردت.‬
‫فهم يعرفوني هناك.‬
‫- متى عدت؟‬ ‫- ليلة أمس.‬
‫لديّ معلومة مؤكّدة بأن "بيرس" تركك‬ ‫لصالح "جون دوندون".‬
‫سأشعر بالملل الآن.‬
‫من المهمّ بالنسبة إليّ أن أعرف سبب تركه لك؟‬
‫ما سبب أي شيء؟‬
‫لربما أردت أن يرحل.‬
‫في حين أنني أتعاقد مع موهبة جديدة.‬
‫سمعت أنك تعاقدت مع "دامريش". إنه موهوب.‬
‫وفي صباح اليوم،‬
‫مع "ميرتيلا سبلود" ‬‫.‬
‫أقسم لك إن أفكارنا منضبطة على التردّد ذاته.‬
‫ "روضة الأطفال" ستكون فرصتها للنجاح كبيرة.‬
‫ليستمع لك الإله.‬
‫مهلاً. في عالمنا، أنت الإله.‬
‫وأنا بدأت أتأخّر. يجب أن أذهب.‬
‫حسناً.‬
‫أنا آسفة.‬
‫رجل غير معروف مات بالمبنى الذي أسكن به.‬
‫أدهشني ذلك جداً.‬
‫أنا لا أمزح.‬
‫لقد مات جار لي بالفعل وقد وجدت جثته.‬
‫ "برايسون" يوافيني بالمستجدّات‬ ‫بشأن كل ما يجري هنا.‬
‫تأخيرك المستمرّ...‬
‫ "برايسون" غاضب مني لأنه...‬
‫تقرّب مني وأنا صددته‬‫.‬
‫فهو مختلّ تماماً.‬
‫يمكنني القول إن اهتمامي بك قد ضعف.‬
‫ظننت أنّك مستحقّة لتكوني تحت وصايتي.‬
‫بعد كل محادثاتنا الطويلة‬ ‫عن معاناتك وطموحاتك الكبيرة،‬
‫تأتين وتستخفّين بذكائي.‬
‫سأنقلك عن واجهة المكان.‬
‫لا تعامل مع الزبائن‬ ‫حتى ترتقي بجودة أدائك المهني.‬
‫- طاب صباحكم.‬ ‫- صباح الخير.‬
‫"برلين" و"سنغافورة" و"لندن" معنا هنا؟‬
‫أجل.‬
‫لديّ فنّانان جديدان مفضّلان،‬ ‫يسعدني كثيراً أن أحدّثكم عنهما.‬
‫أنا من آل "بيرلاك" .‬
‫ "(فيتريل ديز)"‬
‫نحن ملّاك هذا المبنى.‬
‫أكنت تعرفينه؟‬
‫الرجل الذي مات؟‬
‫إنه فنّان تقريباً.‬
‫كلا.‬
‫وجدت جثته.‬
‫فضّل الحفاظ على خصوصيّته.‬
‫- كان لديه قطّة.‬ ‫- إنها في الأعلى. سنبحث عنها غداً.‬
‫عجباً مما وجدناه بالداخل...‬
‫تخلّصنا من كل شيء.‬
‫أوصى العجوز بالتخلّص من كل شيء.‬
‫وبلا أثر، وفقاً لتعليماته.‬
‫يبدو أنه بدأ في تنفيذ ذلك بنفسه،‬ ‫ولكنه مات قبل إنهاء الأمر.‬
‫طاب مساؤك.‬
‫أهلاً يا قطّتي.‬
‫مرحباً يا قطّتي الصغيرة.‬
‫مرحباً.‬
‫أسعدني اتّصالك جداً.‬
‫أودّ معانقتك، ولكنني متعرّق.‬
‫تعجبني كنزتك. لون حرير الذرة رائع عليك.‬
‫ "ميامي" كانت مصدر إلهام.‬
‫دعيني أبدأ حديثي بهذا.‬
‫لم أعد أعرف وجهتي تجاه‬ ‫أي شيء آخر في الحياة،‬
‫سوى أنني أشعر... بالسعادة معك.‬
‫أسعد من أي وقت آخر بل وأكثر.‬
‫وجدت شيئاً ما.‬
‫هذا ما أقوله.‬
‫من رسمها؟‬
‫ما رأيك بها؟‬
‫إنها مثالية.‬
‫فاتنة ومذهلة للغاية...‬
‫إنها مزيج من الوسائط الفنّية.‬
‫سحرتني بجمالها.‬
‫- أتعتقد أنه سيكون لها سوقاً؟‬ ‫- سوقاً مهولاً.‬
‫بل وأكثر.‬
‫من سيقدّمها؟‬
‫أنا.‬
‫أنا متشوّق جداً.‬
‫من رسمها؟‬
‫الجائزة الكبرى لليلتنا هذه‬ ‫هي 400 مليون دولار.‬
‫للفوز بتلك الجائزة يجب أن تتطابق‬ ‫الكرات الـ5 البيضاء هذه مع كراتكم،‬
‫أول رقم فائز لدينا الليلة هو 54‬ ‫ويليه الرقم 32.‬
‫الرقم التالي هو 52. الرقم الذي بعده هو 34.‬
‫وآخر كرة بيضاء في ليلة الجمعة هذه هي 25.‬
‫إن لم تتطابق أرقام أي أحد...‬
‫بدا هذا العمل مثيراً أكثر في معرض "بينالي".‬
‫أهذه درجة الإضاءة ذاتها؟‬
‫أظنّ هذا.‬
‫حسناً. اذهب لتفقّد المواصفات.‬
‫أنا أدير المجموعة الفنّية‬ ‫الخاصّة بـ "دامريش" .‬
‫لم أكن أعرف أن المجموعات الفنّية لها مسؤول.‬
‫ألا يتعارض ذلك مع الغرض العام منها؟‬
‫أنا وكيل أعماله الفنّية.‬
‫كنت كذلك.‬
‫نحن ننشئ عملاً فنّياً بعيداً‬ ‫عن كل تلك الترهات الدعائية.‬
‫لا يتعلّق الأمر بالمال فحسب.‬
‫سرقة "دامريش" قد تنهي أمرنا.‬
‫حسناً، أتعلم؟‬
‫إنه ليس طفلاً.‬
‫القرار بيده هو وليس بيدي.‬
‫- أتعتقدين أن الأمر انتهى بهذا؟‬ ‫- أغرب عن وجهي أيها اللعين.‬
‫حاولت منعه.‬
‫حسناً، وفشلت في ذلك.‬
‫هذا لا يُصدّق.‬
‫- هذا... لن يتكرّر مجدّداً.‬ ‫- اذهبي.‬
‫ "كوكو" ، ألم تقولي لي إنك تريدين قطّة؟‬
‫أيمكننا التحدّث بشأن ذلك لاحقاً؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫أنت!‬
‫- ماذا تظنّ نفسك فاعلاً بحقّ السماء؟‬ ‫- ما هذه؟ لمن هذه؟‬
‫كانت تحت مكتبي.‬
‫كنت أبحث عن شريط لاصق فرأيتها.‬
‫يُعدّ هذا تعدّياً.‬
‫- أخبريني من رسمها.‬ ‫- ما مشكلتك بحقّ السماء؟‬
‫تتعدّى مهاراتي الصيانة وحزم الأغراض.‬
‫أنا لست مجرد رجل عادي بمهارات بدائية.‬
‫ذلك الشيء... يتواصل معي.‬
‫ "(لاما)"‬
‫مرحباً. سمعت أنك قادم لزيارتنا.‬
‫أنا أقيّم معروضاتك لـ "بورلفوي" .‬
‫ترفّق بنا. عضويّاتنا تنخفض بشدّة.‬
‫أريدك أن تخبريني بشيء ما.‬
‫هل سبق وأن سمعت عن فنّان يُسمّى "فيتريل ديز" ؟‬
‫د - ي - ز.‬
‫كلا.‬
‫أيمكنك التحقّق؟‬
‫كلا. إنه ليس في سجلّاتنا‬ ‫والجميع مسجّلون لدينا.‬
‫عزيزي "مورف"...‬
‫أودّ مناقشتك في أمر ما.‬
‫سأستقيل لأكون مستشارة فنّية.‬
‫أعرف. لا يمكنني القول لصالح من.‬
‫ولكنني سأجني ما يكفي لأتمكّن من شراء‬ ‫سيّارة فائقة الروعة وحديقة.‬
‫مرحباً يا "مورف".‬
‫مرحباً يا "جيم".‬
‫اسمع، لقد عملت بالمتحف‬ ‫لأنني أردت أن أغيّر العالم من خلال الفنّ.‬
‫ولكن الأغنياء اكتنسوا كل شيء‬ ‫ما عدا الفتات.‬
‫العمل الفنّي الأفضل‬ ‫لا يستمتع به سوى القليلين.‬
‫وهم يشترون ما يُنصحون به.‬ ‫فلم لا ننضمّ للصحبة؟‬
‫مسألة المال في كل مكان.‬
‫قبل أن أقدم على خطوتي هذه،‬ ‫أبحث بكل همّة عن مشتريات لعميلي الجديد.‬
‫قد يثير اهتمامك أن تعرف‬
‫أنه بإمكاني أن أمنحك‬
‫مكافأة سخيّة غير قابلة للتقصّي‬ ‫لأي شيء تدلّني عليه في عالم‬
‫الأعمال التي يتمّ التقليل من قدرها‬ ‫أو ربما التي لم تُقيّم بعد.‬
‫لا أفعل أموراً كهذه.‬
‫ما الاتّفاق الذي بينك وبين "رودورا" ؟‬
‫لا شيء.‬
‫إذاً مشترياتها السابقة لتقييماتك الإيجابية‬ ‫مبنية كلّيةً على بصيرتها؟‬
‫هذه هي حياتي.‬
‫كيفية التواصل بأي من أشكال القوى الروحية‬ ‫التي في حاضرنا الفعلي.‬
‫بالطبع.‬
‫الافتتان هو دافعي للتقييم.‬
‫أنا أضيف للعمل الفنّي الذي أحلّله.‬
‫سامحني، أنا...‬
‫تبّاً.‬
‫قبلاتي.‬
‫مرحباً. ما الخطب؟‬
‫أنت من ستخبريني.‬
‫ما الذي تفعلينه هنا؟‬
‫يا للعجب.‬
‫ "برايسون" .‬
‫هذا لا يُصدّق.‬
‫أنا مضطرّة لأن أطلب منك الرحيل.‬
‫لن أرحل إلّا إن كان بحوزتك سلاح.‬
‫هذا لا يعنيك.‬
‫إنه يعنيني بالتأكيد.‬
‫وقّعت على شرط بعدم التنافس لو كنت قرأته،‬
‫لتذكّرت أنه أشمل من هذا بكثير.‬
‫أخبريني بكل ما تعرفيه عن "فيتريل ديز" .‬
‫اسمه آخر قطعة من الزينة المزيّنة لإبداعه.‬
‫لا تضطرّيني لاتّباع‬ ‫أحد أساليب الاستجواب العنيفة.‬
‫لا يُوجد حالياً أحد غيرنا أنا وأنت،‬
‫بكل ما نمتاز به من صداقة نشطة‬ ‫وحبّ يجمعنا ببعضنا البعض.‬
‫والآن كيف توصّلت لها كلها؟‬
‫الرجل الذي بالطابق الأعلى. مات.‬
‫وأخذتها هكذا فحسب؟‬
‫ليس لديه عائلة ولا أصدقاء.‬
‫لن أنشغل بالأسئلة الواضحة،‬
‫ولكن لا بدّ أن لديك خطط هائلة.‬
‫أنا من ابتكرت مبدأ الاعتماد على النفس.‬
‫وأنت مقبلة على أمر‬ ‫يتجاوز قدراتك يا عزيزتي.‬
‫يجب أن تحفظيها في أرشيف‬ ‫وتفهرسيها وأن تثبتي ملكيّتها.‬
‫وأن تحوّليها إلى مصدر للنقود.‬
‫أنا مستعدّة لفعل كل هذا‬
‫مقابل نسبة معقولة.‬
‫يمكنك أن تقحميني‬ ‫في دعوى قضائية لا متناهية أو...‬
‫يمكنك أن تصبحي ثرية‬
‫ومشهورة وناجحة.‬
‫وكلانا نعلم أن هذا ما أردته دائماً.‬
‫يمكن الادّعاء بأن المقتنيات كانت متروكة‬ ‫ إن قالت إنها وجدتها في حاوية القمامة.‬
‫- وحاولت العثور على مالكها.‬ ‫- تشير التقارير الأوّلية لكونه بلا وريث.‬
‫إنها مجرد مستأجرة.‬ ‫فهل بإمكان مالك المبنى أن يتقدّم بدعوى؟‬
‫من أنقذها‬ ‫قال إنهم كانوا يتخلّصون من كل شيء.‬
‫استغرق الأمر ساعات‬ ‫لنقلها إلى شقّتي بالأسفل.‬
‫كانت كثيرة جداً.‬
‫كلا، أنت وجدت الأعمال الفنّية‬ ‫في القمامة وليس في شقّته.‬
‫هذا مهمّ للغاية.‬
‫والآن بعدما تذكّرت ما حدث،‬ ‫أنت وجدتها في حاوية القمامة.‬
‫أليس هذا ما حدث؟‬
‫حاوية القمامة.‬
‫أجل، أتذكّر الآن.‬
‫قدرتي على النقد مقيّدة جداً‬ ‫وقد استُنفدت عاطفياً.‬
‫لطالما أردت كتابة مقالات مطوّلة‬ ‫تتعدّى حيّز إبداء الرأي فحسب.‬
‫وأن أجرّب استكشاف الأصل والجوهر.‬
‫إنه تحوّل للروح إلى واقع ملموس.‬
‫ولم أحظ بوسيط فنّي قط حتى لحظتنا هذه.‬
‫فنّان يجتهد في ظلّ الركود ويُكتشف عند موته.‬
‫أودّ أن أجري بحثاً عن هذا فوراً.‬
‫يُوجد وقت لهذا. يتماشى ذلك‬ ‫مع خططنا التسويقية واسعة النطاق،‬
‫التي لم نتوصّل لها بعد.‬
‫حسناً، أنا مستعدّ لكتابة كتيّب المعرض.‬
‫وسيضفي ذلك بأهمّيّة فورية للافتتاح.‬
‫ومقابل ذلك، أريد حقوق حصرية‬ ‫لكتاب وعدّة أعمال.‬
‫حسناً، أراها فكرة رائعة.‬
‫مرحباً يا "رودورا" .‬
‫أنا أجهّز مادّته الفنّية لحفظها في الأرشيف،‬ ‫وسأجري تحليلاً طيفياً لرسمته.‬
‫هذا أغرب ما رأيته في حياتي.‬
‫لا أعرف حتى كيف أوصفها.‬
‫لا فكرة لديّ.‬
‫معرض "هايز" ، برجاء الانتظار.‬
‫أجل، "جوزيفينا" ليست موجودة الآن،‬ ‫ولكن بإمكاني تلقّي رسالة لها.‬
‫حسناً، برجاء الانتظار.‬
‫معرض "هايز".‬
‫ "رودورا" على علم بذلك الاجتماع‬ ‫ولكنها تتحدّث في الهاتف الآن.‬
‫- أمتأكّد من أنه "ديز" المقصود؟‬ ‫- أجل.‬
‫كيف تأكّدت؟‬
‫زرت مصحّته ووجدت سجلّاته.‬
‫- يا للهول.‬ ‫- ما كنت لأقلق من هذا.‬
‫الملفّ قديم للغاية ولا تُوجد نسخة منه.‬ ‫أخذت النسخة الوحيدة.‬
‫حسناً، أرسله. ولا تترك أي أثر.‬
‫- أضف صفراً لحسابك.‬ ‫- شكراً.‬
‫ظهر "فيتريل ديز" لأول مرة‬ ‫في تعداد 1930 لـ"لوس أنجلوس"،‬
‫كان يعيش‬ ‫في منزل لذوي الدخل المنخفض مع أبيه،‬
‫وأمه وأخته الصغرى.‬
‫بعدها بـ9 أعوام، أُدرج اسم "فيتريل" ‬ ‫مع أبوه في قائمة‬
‫لكونهما الناجيين الوحيدين‬ ‫من حريق مشبوه اجتاح منزلهم.‬
‫بعد الحريق بفترة وجيزة‬ ‫ذُكر اسم "فيتريل" في وثيقة محكمة.‬
‫تشير إلى قسوة تتعدّى الحدود الإنسانية،‬
‫أبعدت خدمات حماية الطفل‬ ‫ "فيتريل" عن أبيه الذي يسيء معاملته‬
‫وأخذوه إلى دار أيتام "غود تيمبلارز"‬ ‫قي جنوب "فاليجو".‬
‫الفترة التي قضاها هناك يعتريها الغموض،‬
‫المعلومة الوحيدة المسجّلة‬ ‫هي أنه غادر منها وهو في الـ19 من العمر.‬
‫ولكن الغموض الحقيقي متمثّل في ما سيأتي.‬
‫اختفى "ديز" لـ3 عقود وكأنه أصبح شبحاً.‬
‫ثم ظهر فجأة في قسم الرواتب‬ ‫في إدارة مستشفى (سوتيل) للمحاربين القدامى،‬
‫حيث عمل فيها كحارس لـ42 عاماً.‬
‫عاش "ديز" وحيداً وفي عزلة تامّة،‬
‫واستخدم فنّه للتوغّل عميقاً في قرارة نفسه.‬
‫جاهد الفنّان شياطين نفسه لعقود.‬
‫كانت النتيجة ملحمة من العنف والجنون.‬
‫وصيحة لأجوبة وحلول لم تطرأ قط.‬
‫ستُعرض أعمال حبيبي السابق "ريكي" ‬ ‫في معرض يوم الجمعة.‬
‫إنه فنّان فاشل.‬
‫ومتصنّع ملتحي من وسط المدينة.‬
‫ولم تطرأ في ذهنه‬ ‫أي فكرة مبتكرة طوال حياته.‬
‫وفوق كل هذا، يسرق من الجميع.‬
‫ولكنك تعرف هذا، أليس كذلك؟‬
‫أنا مطّلع على أعماله الفنّية.‬
‫يجب أن تحضر عرضه،‬
‫حتى ترى بنفسك كم أن أعماله سيّئة.‬
‫وتؤدّي ما تجيد فعله.‬
‫هل أنت جادّة؟‬
‫من أجلي.‬
‫مرحباً يا "مورف".‬
‫حسناً.‬
‫هل هذا فنّ معاصر؟‬
‫تجاوز بفنّه التفاهات وجسّد حقيقة المشاعر.‬
‫ما الذي يعبّر عنه هذا؟‬
‫ما الذي تشعر به؟‬
‫يستخدمون التكنولوجيا بطريقة جديدة تماماً.‬
‫الفكرة هي الوصول إلى منصّة شاملة‬ ‫لكافّة وسائط الإعلام.‬
‫كل شيء أصبح ملفتاً للانتباه الآن.‬
‫ظهر من العدم، لم يكن يعرف أحداً،‬
‫ولولا "جوزيفينا" المجتهدة وقوّة ملاحظتها،‬
‫لكان تمّ التخلّص من أعماله العبقرية.‬
‫ولكان أصبح في طيّ النسيان.‬
‫لاحظتها جوار أحد مصابيح الشوارع‬ ‫ فوق حاوية قمامة.‬
‫كم عدد الرسومات تقريباً؟‬
‫للأسف،‬
‫ما أنتجه السيد "ديز" ‬ ‫ بعيداً عن كونه إنتاجاً غزيراً.‬
‫ومن المؤكّد أنه لن ينتج المزيد.‬
‫تُوجد لوحة قد أثارت اهتمامنا كثيراً.‬
‫لتعلموا أن الطلب عليها‬ ‫جعل الناس مستعدّين للقتل من أجلها.‬
‫كم أنت أنيقة.‬
‫أمام السموّ يرتجف الجسد بأكمله.‬
‫بتلك الأسعار سيُغلق متحفك.‬
‫استقلت من المتحف أمس‬ ‫حتى يسعني التحدّث بحرّيّة الآن.‬
‫أنا مستشارة لمشتري خاصّ.‬
‫من؟‬
‫صديقنا الذي اشترى "الجسم الكروي".‬
‫يا له من خبر مبهج لك.‬
‫بهذه الصفة،‬
‫يعتريني اهتمام تجاه‬ ‫ العديد من المنتجات كبيرة الحجم من أجله.‬
‫موظّفو المبيعات يعملون باجتهاد.‬
‫وكل شيء قد حُجز.‬
‫لعلّنا قد ندفع سعراً أعلى.‬
‫- لا يجعل ذلك عرضك مميّزاً.‬ ‫- ما الذي قد يميّزه إذاً؟‬
‫سأبيع لك لوحتين لـ "ديز"...‬
‫لو اشتريت 3 لوحات‬ ‫من افتتاحية معرض "دامريش" الشهر المقبل.‬
‫- وماذا لو لم يحبّ عميلي أعمال "دامريش" ؟‬ ‫- أنت هي المستشارة، فقدّمي له المشورة.‬
‫مرحباً.‬
‫اللعنة.‬
‫الشهر المقبل، ستُعرض أعمالك.‬
‫يجب أن أغادر.‬
‫حسناً.‬
‫أليس من المبهج رؤية عمل جوهري؟‬
‫باستثناء مشاهير فنّ الوشم و...‬
‫واستخدام البالونات كأدوات طلاء.‬
‫أؤلّف كتاباً عنه.‬
‫كرهت بشدّة مقالتك النقدية‬ ‫عن "ريكي بلاين" بالأمس.‬
‫رأيت أن معرضه كان ملهماً.‬
‫لعلّي لم أفهم أعماله الفنّية إذاً.‬
‫شعرت وكأننا رأينا معرضين مختلفين تماماً.‬
‫التقييم السيئ أفضل من الانغماس في النعيم‬ ‫بهويّة مجهولة.‬
‫أكانت تلك مزحة؟‬
‫ليس على حدّ علمي.‬
‫ثمل "ريكي" وتعرّض لحادث بسيّارته ليلة أمس.‬
‫وهو في غيبوبة.‬
‫سمعت أنه سُحق.‬
‫سحقته السيّارة؟‬
‫بل تقييمك ما سحقه. وغد.‬
‫ما غرضك من جعل "برايسون" ‬ ‫ينقل بعض اللوحات إلى المخزن؟‬
‫لو طرحت "دي بيرز" كل ما لديها من ألماس‬
‫لأصبح رخيصاً كالزجاج المحفور.‬
‫ألم يعلّموك أياً من هذا في كلّية الفنون؟‬
‫ماذا سنقول بشأن عدد أعماله؟‬
‫قيمتها في ندرتها،‬ ‫وبذلك لا يتحدّد عددها بما نقوله.‬
‫إنها الحقيقة.‬
‫الحقيقة هي أنه لدينا أكثر من ألف قطعة فنّية‬ ‫ بالطابق الأعلى.‬
‫ما تقولينه هراء.‬
‫أشكّ أن يصل عددها لنصف هذا الرقم.‬
‫ما الذي فعلته؟‬
‫أخذناها بعيداً عن المبيعات‬ ‫واحتفظنا بها لوقت عصيب.‬
‫ "(سيهولزر لامبر)"‬
‫اللعنة.‬
‫اللعنة!‬
‫سحقاً!‬
‫بئساً!‬
‫مرحباً؟‬
‫ "(هامبل)"‬
‫كيف الحال؟ أنا "دوندون".‬
‫تريّث يا كلبي العزيز. ليس بعد.‬
‫زيارة للمرسم. أنا متحمّس لهذا.‬
‫لا أطيق الابتهاج أو التفاؤل.‬
‫لست غبياً. تذكّر هذا.‬
‫يشرّفني أن أكون وكيل أعمالك الجديد‬
‫وأرى ما تخطّط له.‬
‫أنا متأكّد من ذلك.‬
‫من هنا يخرج الإبداع؟‬
‫هل هذه مزحة؟‬
‫عذراً؟‬
‫تلك المنطقة للمستنسخات والنسخ المتماثلة.‬
‫المرسم بالأعلى.‬
‫إلى الأعلى يا "روبرت".‬
‫إن هذا مذهل.‬
‫هذا ليس عملاً فنّياً.‬
‫حسناً؟‬
‫أنا... أحاول الانغماس فيها.‬
‫من المثير رؤية عمل فنّي قيد التنفيذ.‬
‫امنحني فحسب رأياً صريحاً لما تراه.‬
‫أرى امتداداً لمجموعة أعمالك.‬
‫وبذلك...‬
‫وبذلك أنا أقلّد أسلوبي؟‬
‫ليس تقليداً إن كان من ابتكاراتك.‬
‫ظننت أن مرسمك في وسط المدينة.‬
‫هناك الكثير من محفّزات إدمان الخمر.‬
‫- عملت هنا في العام الماضي.‬ ‫- حسناً، أنا...‬
‫أودّ رؤية كل أعمالك الجديدة‬ ‫ منذ انتقالك،‬
‫لأن فريق العمل متحمّس ومستعدّ‬ ‫لبيع كل ما لديك من قطع فنّية.‬
‫حسناً.‬
‫بالطبع، أكيد.‬
‫كلا، كنت... تحاول أن تصبح محمّلاً بالأفكار.‬
‫الولادة تقتضي الحمل.‬
‫الأفكار تأتي ولكنها تقتل نفسها‬ ‫بمجرد ظهورها.‬
‫هذا مذبح.‬
‫أهلاً بك.‬
‫ "(إيستسايد) لسحب السيّارات"‬
‫عندما تلقّينا الاتّصال،‬ ‫استغرقنا بضعة أيام للوصول لكما.‬
‫كنا مشغولين.‬
‫يبدو أنه انزلق‬ ‫تجاه أحد جوانب محطّة البنزين‬
‫واستقرّ به الأمر في غابة "أنجلوس" الوطنية.‬
‫تلك المنطقة كانت مغلقة لأعوام.‬
‫ما سبب الحادث؟‬
‫لا أعرف.‬
‫لعلّه تعرّض لضربة في رأسه وحاد عن الطريق.‬
‫من السهل أن يضلّ المرء طريقه هناك.‬
‫هل استرجعتم أي شيء؟‬
‫وضعنا ما استرجعناه هنا.‬
‫نعتقد أن السيارة تعرّضت للتخريب‬ ‫قبل أن نجدها.‬
‫يُوجد مخيّم كبير للمشرّدين بالقرب من هناك.‬ ‫لكانوا أخلوها ممّا فيها لو وجدوها أولاً.‬
‫هل كان بداخلها أي شيء قيّم؟‬
‫كلا.‬
‫على حدّ علمي.‬
‫أهذا كل ما وجدته؟‬
‫كلا.‬
‫وجدنا هذه.‬
‫إلى أين ذهب؟‬
‫أين القطع الفنّية؟‬
‫لماذا وثقت به في المقام الأول؟‬
‫لم أخبره بمحتوى الصناديق.‬
‫كل ما كان يتعيّن عليه‬ ‫هو توصيلها إلى مستودع في "لانكستر".‬
‫هذه الورطة تتفاقم وها أنا أقولها لك صراحة،‬
‫سأقول إن هذه فكرتك أنت.‬
‫ولا علاقة لي بذلك.‬
‫معك "برايسون" ومن الواضح‬ ‫أنني لم أردّ على الاتّصال.‬
‫ "برايسون" ، إنه أنا.‬
‫أين أنت بحقّ السماء؟‬
‫أتحاول أن تلوي ذراعي، وتتربّح لحسابك؟‬ ‫أم ماذا؟‬
‫لا تعبث معي يا "برايسون". اتّصل بي.‬
‫جئت في الوقت المناسب.‬
‫كلا. ليس الآن.‬
‫لديّ الكثير لأنجزه.‬
‫لن يدوم ذلك لـ3 ساعات.‬
‫سأستغرق كل ذلك الوقت للاستعداد.‬
‫إنها مجرد أمسية خيرية.‬
‫سيصوّرونها.‬
‫أول مرة نخرج فيها معاً.‬ ‫هذا أمر مهمّ للغاية بالنسبة إليّ.‬
‫أريد أن أبدو أنيقة.‬
‫وجدت فستاناً رائعاً.‬
‫تلك الأريكة صغيرة تماماً‬ ‫مقارنة بارتفاع السقف.‬
‫فهي غارقة هنا.‬
‫كنت أفهرس الرسومات من أجل الكتاب.‬
‫ثمّة أمر ما غير منطقي.‬
‫ما هو؟‬
‫الأبحاث والمسوّدات تكاد تكون منعدمة.‬ ‫وكأنها مفقودة.‬
‫بالإضافة إلى وجود ثغرات زمنية كبيرة‬ ‫في فترات مختلفة من عمله.‬
‫لقد أرّخها كما تعلمين.‬
‫كلا، كل ما وجدته هناك.‬
‫صدّقني، لكنت لاحظت ذلك.‬
‫اسمع، عندي زجاجة مدهشة من الشمبانيا‬ ‫في الثلاجة.‬
‫افتحها بينما نجهز.‬
‫ "معرض (دوندون) الفنّي"‬
‫- مرّي بمكتبي قبل أن تغادري.‬ ‫- حسناً.‬
‫صاحبة موعد الساعة الـ03:00 هنا.‬ ‫مقابلة لتوظيف موظّف أرشيف.‬
‫أنت صغيرة جداً.‬
‫عمري 22 عاماً.‬
‫تتطلّب هذه الوظيفة شخصاً لديه خبرة.‬
‫عودي إلينا عندما بلوغك 40 عاماً.‬
‫هذا كل شيء؟‬
‫هذا كل شيء.‬
‫عملت لدى "رودورا" ؟‬
‫لبضعة أسابيع فقط.‬
‫ولذلك لا يُطبّق عليّ شرط عدم التنافس.‬
‫- فصلتك من العمل؟‬ ‫- كنت في فترة الاستراحة.‬
‫فدخل رجل وتحدّث معها‬ ‫ولم تتغاض عن الأمر أبداً.‬
‫أكنت هناك في افتتاحية معرض "ديز" ؟‬
‫- كانت صاخبة وفوضوية.‬ ‫- أتعرفين كم جنت من المال؟‬
‫- رأيت الأرباح.‬ ‫- قائمة المشترين؟‬
‫كل اسم فيها.‬
‫عميلك اشترى لوحتين.‬
‫يا لك من داهية!‬
‫تعلّمت أنه يجب أن يكون المرء كذلك.‬
‫لدى "رودورا" ملفّاً عن "ديز"‬ ‫تبقيه في خزنتها.‬
‫ذات يوم وجدت المفتاح‬ ‫وأُثير اهتمامي لقراءته كثيراً.‬
‫أتعلمين؟ قد أفتتح معرضاً.‬
‫عودي إلى مكتبي وأخبريني بما سمعته غير هذا.‬
‫اشتقت إلى المكان هنا.‬
‫الزمالة ونقاء الغاية،‬
‫ورغيف لحم يوم الثلاثاء‬ ‫والمقهى المطلّ على حفر القطران.‬
‫حسناً، بخصوص "فيتريل ديز".‬
‫في الكون بأسره،‬
‫أشكّ أنه يُوجد فنّان‬ ‫مثير للاهتمام مثله حالياً.‬
‫أتعرف أنه منذ افتتاحية معرضه،‬ ‫أصبح ظاهرة عامّة على "تويتر".‬
‫نحن مهتمّون بأعماله ونودّ عرضها.‬
‫عن كم قطعة فنّية نتحدّث؟‬
‫يمكنني توفير قطعتين يملكهما عميلي.‬
‫وعشر قطع أخرى معارة من معرض "هايز" الفنّي.‬
‫أرسلي القياسات والصور لمجموعة العمل‬ ‫بهدف حجز موقع في الموسم القادم.‬
‫أريد عرضها في أقرب وقت.‬
‫قاعة رئيسية،‬
‫وجناح جديد والتسويق للحدث.‬
‫تعلمين أن لدينا آليّة عمل.‬
‫لديّ فكرة عظيمة لأدعم بها ربّ عملي السابق،‬
‫ومتحف "لوس أنجلوس" ‬ ‫للفنّ المعاصر، المفترض أنه متميّز،‬
‫بأول عرض لأعمال "ديز".‬
‫نقدّر أهمّيّة هذا الأمر،‬
‫ولكن تُوجد مشكلة بشأن حيّز العرض.‬
‫حسناً، انقل "قضيب الحصان" لـ"بانيو"‬ ‫أو "المهبل المرصّع بالجواهر".‬
‫ضع إحداها في الأخرى.‬
‫تواجهنا مشكلة الضرائب،‬
‫وعميلي يريد عرض أعمال "ديز" فوراً.‬
‫والآن، لقاء عرضي السخي جداً،‬
‫أريد أن أعرض أيضاً‬ ‫"الجسم الكروي" لـ"منكين".‬
‫بحقك يا "غريتشن" ، هذا ليس سوقاً للسجّاد.‬
‫كلا، إنها مسألة رياضية مع حلّ لها.‬
‫إن لم يسعك تحمّل هذا،‬
‫تُوجد متاحف أخرى،‬ ‫أؤكّد لك أنها سترحّب بذلك.‬
‫قبلاتي.‬
‫ "المركز الإداري للمحاربين القدامى"‬
‫ "مستشفى (سوتيل) العام للمحاربين القدامى"‬
‫آسف.‬
‫لم أرك هناك.‬
‫مرحباً.‬
‫أنا "مورف فاندوولت".‬
‫أنا هنا لجمع معلومات عن "فيتريل ديز" .‬
‫أنا أؤلّف كتاباً عنه.‬
‫لأجل ماذا؟‬
‫أصبح فنّاناً بارزاً‬
‫بلا دراسة.‬
‫هل عملت معه؟‬
‫منذ 18 عاماً.‬
‫ستساعدني كثيراً جداً‬ ‫لو رتّبنا لمقابلة للتحدّث بالتفصيل عن هذا.‬
‫فأنا لديّ الكثير من الأسئلة‬ ‫ولا يعرفه إلّا القليلين.‬
‫كان يُوجد محارب قديم يمكنك التحدّث معه.‬
‫كان قد حاز على بضعة ميداليات وكان ثرثاراً.‬
‫كان يحبّ استفزاز الناس وبالأخصّ "ديز".‬
‫وجوده ميّتاً في حقل.‬
‫كانت يداه مربوطتين.‬
‫ولم يعثروا على من فعلها قط.‬
‫من رأيك إذاً أن "ديز" من فعلها؟‬
‫- يا للهول.‬ ‫- اللعنة.‬
‫ما أحاول قوله هو أن تتركه وشأنه.‬
‫اسمع، ليس لديّ المزيد لقوله.‬
‫وقل هذا أيضاً لذاك الرجل اللعين الآخر.‬
‫من؟‬
‫الذي جاء إلى هنا بالأمس.‬
‫لا أعرف من قد يكون.‬
‫خذ.‬
‫"(راي راسكينسبير)، محقّق خاصّ متقاعد،‬ ‫شرطة (لوس أنجلوس)"‬
‫أثبتنا أن "ديز" كان مسجوناً لـ20 عاماً،‬
‫باستخدام وثائق المحكمة وسجلّات الشرطة،‬
‫وتاريخ العمل.‬
‫ترك "ديز" دار أيتام "غود تيمبلارز"‬ ‫وهو في الـ19 من عمره.‬
‫تمّ تجنيده للخدمة العسكرية.‬
‫خدم في الجيش لعامين.‬
‫عندما خرج،‬
‫كان يعاني من انهيار عصبي من نوع ما.‬
‫وفي تلك المرحلة،‬
‫تعقّب والده الذي أساء معاملته وقتله.‬
‫ولكنه لم يقتله مباشرة.‬
‫أطال عملية القتل لأيام،‬
‫عذّبه ثم حرقه حيّاً.‬
‫أمضى "ديز" عقدين من عمره في مصحّة نفسية‬ ‫للمجرمين المختلّين عقلياً.‬
‫استخدمت المصحّة السجناء‬ ‫لإجراء تجارب طبّية عليهم.‬
‫بالحقن... والصعق...‬ ‫والله وحده يعلم ماذا كان يحدث غير هذا.‬
‫كانوا فئران تجارب.‬
‫أُطلق سراح "ديز" ‬ ‫عندما أغلقت المحكمة المصحّة.‬
‫ذهب إلى "لوس أنجلوس". تلقّى عملاً‬ ‫في منشأة للمحاربين القدامى وعاش منعزلاً.‬
‫فلا حساب مصرفي له ولا سيّارة ولا رخصة.‬
‫لم أجد حتى صورة له.‬
‫تحقّقت من كل هذا؟ أمتأكّد؟‬
‫تحقّقت منها كلها.‬
‫هذه هي الحقائق.‬
‫حسناً، سأنشرها غداً.‬
‫أريدك أن تتحدّث مع الصحافة‬ ‫وأن تقدّم أوراق اعتمادك‬
‫وتثبت صحّة ما هو مذكور في الملفّ‬ ‫ومدى بشاعة وفظاعة ما وجدته وما إلى ذلك.‬
‫ظننت أن مثل تلك المعلومات‬ ‫ستعلّي من قيمة عمله.‬
‫كلا.‬
‫الأمر أخطر من هذا.‬
‫- عمت مساءً.‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫ "(فيتريل ديز)"‬
‫ "( راسكينسبير) وشركاؤه"‬
‫أنت تتّصل بـ "مورف". اترك رسالة.‬
‫كيف الحال يا "مورف"؟ هذا أنا "جون".‬
‫اتّصل بي في أقرب وقت ممكن.‬ ‫معي شيء يخصّ "ديز".‬
‫وأعتقد أنه سيثير اهتمامك كثيراً.‬
‫مرحباً؟‬
‫ما هذا بحقّ السماء؟‬
‫ "جون" ؟‬
‫نحن عالقون هنا، ألسنا كذلك؟‬
‫لماذا يعزفون موسيقى الأرغن السخيفة هذه؟‬
‫ذلك النعش. ما لونه؟‬
‫اللون الدخّاني البرتقالي؟‬
‫كان عليه تخفيض؟‬
‫ليس بصوت عال هكذا.‬
‫بجدّّية، تخيّلي أن تضطرّي‬ ‫للبقاء في هذا الشيء إلى الأبد.‬
‫رباه. لا يعجبك أي شيء أبداً.‬
‫هذا هو عملي. أنا انتقائي.‬
‫ما الذي تحاولين قوله أصلاً؟‬
‫أتخلّى عن ذوقي والمعايير التي أتبعها؟‬
‫أهمس بالحقيقة؟‬
‫لكان أصبح عالمنا مأساوياً بذلك.‬
‫مرحباً.‬
‫أنا "جوزيفينا".‬
‫أعمل مع "رودورا". أنا شريكتها بالمعرض.‬
‫- أجل. أنا "دامريش" .‬ ‫- أعرفك بالطبع.‬
‫- إنني معجبة كبيرة بأعمالك.‬ ‫- شكراً.‬
‫أنا أعرض مجموعة "ديز" الفنّية.‬
‫- إنه فنّ من عالم آخر.‬ ‫- شكراً.‬
‫تقييمك لـ "المتشرّد" منع بيعه.‬
‫عوضاً عن رؤيته، بقي للتراب في مستودع.‬
‫أنا لست متحدّثاً رسمياً باسمك.‬
‫يا إلهي.‬
‫كنا نتنافس على كل شيء،‬
‫ولكنني أبغض تواجدي هنا لذلك السبب.‬
‫ما الذي كان يواجهه ليلجأ لتصرّف كهذا؟‬
‫كان على طبيعته السطحية المعتادة‬ ‫عندما تحدّثنا معاً لآخر مرة.‬
‫بدأت أعاقر الخمر مجدداً.‬
‫كانت أيام سعيدة.‬
‫هذا المكان مخصّص للعائلة والأصدقاء فقط.‬
‫بدأ "جون" عمله في معرضي،‬ ‫ففي أي مكان آخر قد أجلس بحقّ السماء؟‬
‫سيداتي وسادتي، سنبدأ، إذا سمحتم.‬
‫يا للهول، هل تناولت "فياغرا" أو ما شابه؟‬
‫أوشكت على الانتهاء.‬
‫كلا. سأستدير.‬
‫- كلا.‬ ‫- لا يمكنني البقاء هكذا.‬
‫أجل.‬
‫افتح عينيك.‬
‫أنا هنا.‬
‫سحقاً لهذا.‬
‫هناك خطب ما.‬
‫نعاني حرفياً من مشاكل التزاوج.‬
‫أرى أشياء،‬
‫أشياء تتحرّك.‬
‫أنا خائف حقّاً.‬
‫أثارني شغفك.‬
‫من الاستماع لعقليّتك النابغة،‬
‫والآن تحوّل حالك إلى أمر لا أعرف ماذا يكون.‬
‫تقييماتك تتهاوى،‬
‫- وما زلت تكّن المشاعر لـ"إد"، اعترف بذلك.‬ ‫- لا أكّن أي مشاعر لـ"إد".‬
‫قابلته "غريتشن" مصادفة‬ ‫وقال إنكما كنتما تتحدّثان وتتصالحان.‬
‫ "إد" كاذب كبير،‬
‫و "غريتشن" ساقطة.‬
‫تفقّدت هاتفك. أجريت 6 مكالمات.‬
‫كانت ينتقل، وكنا ننسّق الأمور بيننا.‬
‫ماذا تقصدين بأن تقييماتي تهاوت؟‬
‫عينك.‬
‫جودة كتاباتك الفائقة تثبت‬
‫أنك لا تعرف ما الذي يعجبك‬ ‫أو ما الذي تريده حتى.‬
‫سأقول لك ما الذي أعجبني.‬
‫معرض "ريكي بلاين".‬
‫ولكنك ضغطت عليّ لأدمّره!‬
‫لا تحمّلني مسؤولية هذا الأمر.‬
‫وكأنه أول تقييم سلبي لك.‬ ‫كفّ عن أكاذيبك هذه.‬
‫لا أقول إنني ألومك على هذا.‬
‫أقول إنني نادم على هذا.‬
‫اسمعي.‬
‫أعتقد أنني أطلت النظر‬
‫في أعمال "ديز" الفنّية ومواده.‬
‫سأجري فحصاً للنظر.‬
‫سنتجاوز هذه المحنة.‬
‫مهلاً.‬
‫أنصتي لعقليّتي النابغة.‬
‫إذاً؟‬
‫لم تحرّك مشاعري.‬
‫إنها خطوة صغيرة تجاه عمل مهمّ على ما أعتقد،‬ ‫ولكن دعنا نتحدّث بصراحة.‬
‫ما الذي تخاف منه؟‬
‫نحن نعرف بعضنا منذ زمن بعيد.‬
‫أريد أن أشاركك سرّاً ما.‬
‫"الاعتماديّة تقتل الإبداع.‬
‫الإبداع يلهو مع المجهول.‬
‫لا تُوجد استراتيجيات قط تحدّ العالم الأبدي‬
‫للابتكار.‬
‫ثقتك بنفسك فقط هي التي ستدعمك‬ ‫لتجاوز مخاوفك وكل ما أصبح معروفاً لك."‬
‫هذا ما كتبته "بولي آنا" في عام 1983.‬
‫وجدتها عندما كنت أخلي شقّتها‬
‫قبل موتها بجرعة مفرطة قاتلة.‬
‫اعتزلت الفنّ منذ زمن بعيد،‬
‫ولكنني أعرف طبيعة هذا الأمر.‬
‫انس عالم الفنّ.‬
‫يجب أن تبتعد عن كل هذا. نل قسطاً من الراحة.‬
‫استخدم منزلي المطلّ على الشاطئ وابق هناك‬
‫حتى تقدم على فعل شيء لا يخصّ أحداً إلّا أنت.‬
‫أيهما أفضل؟ 1.‬
‫- أم 2.‬ ‫- 2.‬
‫حسناً. 2.‬
‫1. أفضل أم أسوأ أم ليس مختلفاً؟‬
‫ليس مختلفاً.‬
‫حسناً. انتهينا.‬
‫حسناً،‬
‫حدّة بصرك قد تحسّنت في واقع الأمر،‬ ‫منذ آخر وصفة طبّية كتبتها لك.‬
‫كنت آمل أن تجد شيئاً يفسّر ما يحدث.‬
‫التحرّكات الوهمية؟‬
‫أعتقد أنني مصاب بمتلازمة "تشارلز بونيه".‬ ‫هلوسة وأطياف وأجسام متحرّكة.‬
‫تصفّحت الإنترنت. أجل.‬
‫هذا غير وراد في غياب عوامل أخرى.‬
‫ولكن دعنا نحجز موعداً آخر لهذا الأسبوع.‬
‫وسّعت حدقتيّ عينيك،‬
‫ولهذا يتعيّن عليك ارتداء هذه لبضع ساعات.‬
‫إنها بشعة.‬
‫بئساً.‬
‫اللعنة.‬
‫نعم، من المتّصل؟‬
‫- هذا أنا.‬ ‫- يا له من تصرّف ذكي. حجبت رقمك.‬
‫لأنك لا تجيبين على اتّصالاتي.‬
‫بعد رسالتك الصوتية الخسيسة بالأمس،‬ ‫أتتعجب لهذا؟‬
‫لماذا...‬
‫لماذا قلت لـ"جوزيفينا"‬ ‫إنني ما زلت مرتبطاً بـ"إد"؟‬
‫هذه هي جريمتي؟‬
‫لقد انفصلنا.‬ ‫كنت أنسّق معه إجراءات انتقاله من المنزل.‬
‫بصراحة، كنت أتوقّع منك اعتذاراً.‬
‫قال "إد" بالضبط،‬ ‫إن علاقتكما تتعدّى ما هو بيّن منها.‬
‫أنا نقلت الكلام فحسب.‬
‫لا أصدّق ما فعلته!‬
‫لا مصداقية لك بأي شكل من الأشكال.‬
‫حقّاً؟ في هذه الحالة،‬
‫أعتقد أن صديقتك العزيزة‬ ‫لا تتمتّع بأي مصداقية،‬
‫فـ"جوزيفينا" تستمتع بوقتها‬ ‫مع "دامريش"،‬
‫واللذان‬‫ ‬‫على وشك التوجّه معاً‬ ‫ناحية غروب الشمس.‬
‫ "غيتا" ؟‬
‫نعم.‬
‫مرحباً.‬
‫- أنا "مورف..."‬ ‫- "فاندوولت".‬
‫- أجل.‬ ‫- بالطبع. أقرأ مقالاتك منذ أعوام.‬
‫أجل.‬
‫هل هذه نظّارة "بيرسول" جديدة؟‬
‫أجل، هذا صحيح.‬
‫هذه لوحة "فرويد".‬
‫- أجل، إنها هي.‬ ‫- لم أرها من قبل.‬
‫كانت في صندوق منذ عام 1992.‬
‫وستعود لصندوق آخر.‬
‫أحببت كتيّب المعرض الذي كتبته‬
‫عن "ديز" ، بالمناسبة.‬
‫شكراً.‬
‫كما قلت على الهاتف،‬ ‫إنه سيكون امتداد لكتاب.‬
‫يُوجد ما يكفي لكتابة كتاب.‬
‫أنت فهرست المجموعة قبل البيع.‬
‫لم أفهرسها.‬
‫تركيزي الأساسي أصبح منصبّاً‬ ‫على منهجيّة "ديز" المميّزة.‬
‫قضيت 3 أسابيع للتعرّف على أساليبه‬ ‫ومسيرة أعماله وتصنيفاته.‬
‫كان من شبه المستحيل‬ ‫الفصل ما بين مواد العمل‬
‫والمتعلّقات الشخصية.‬
‫بصراحة، سعدت لانتهائي من هذا.‬
‫لم أكن أدرك أن هناك متعلّقات شخصية‬
‫غير التي معي.‬
‫ليس بالمعنى التقليدي.‬
‫أقصد، كالأنسجة.‬
‫ورقية؟‬
‫ربما يتعيّن عليك التحدّث مع "رودورا".‬
‫إن "رودورا"...‬
‫تدعم الكتاب مالياً.‬
‫أنا أحظى بكامل دعمها‬
‫وثقتها بالتأكيد.‬
‫أنسجة كالتي في الدم.‬
‫أنسجة الفنّان على ما أعتقد.‬
‫استخدمها لتكوين الأجزاء السوداء‬ ‫الضاربة إلى الحمرة والظلام.‬
‫كانت في كل القطع الفنّية التي فحصناها.‬
‫هذا طلب مشين وحتى إن كان صادراً منك.‬
‫لا أفهم سبب رفضك لأعمال "منكين"‬
‫وعرضها مجدداً هنا، في الخريف،‬ ‫كل أعماله الرئيسية.‬
‫وافقنا على عرض "الجسم الكروي"‬
‫مقابل إحضار 12 قطعة فنّية لـ "ديز" .‬
‫بجدّية يا "غريتشن" ، هذا طلب وقح وغبي.‬
‫إن أردت حشر‬ ‫المزيد من مخزون جامع القطع الفنّية في حلقنا‬
‫لتزيدين من قيمتها،‬
‫لكان عليك فعل هذا قبل انتهاء صفقة "ديز" ،‬ ‫ليس في الليلة السابقة لافتتاحية المعرض.‬
‫سمعت أن لدى فريق التسويق آمالاً كبيرة‬ ‫لسفر مجموعة "ديز".‬
‫بل وأنهم أجروا استقراءات أيضاً.‬
‫ولهذا أرى أن "دعمي" للتطلّع قدماً له أهمّيّته.‬
‫لا وجود لأي حيّز مطلقاً في الخريف‬ ‫لعرض قطع "منكين" الفنّية.‬
‫حسناً، سأقابل أعضاء مجلس الإدارة غداً‬
‫وأقترح التقليل من معروضات الفنّان الناشئ.‬
‫فهي لا تجلب أي تذاكر على أي حال.‬
‫على جثّتي.‬
‫ "غريتشن" ؟‬
‫تمّ تنسيق النسخ المطبوعة‬ ‫من المواد الإعلامية،‬
‫وأُرسلت الملفّات الصحفية الإلكترونية‬ ‫في منتصف الليل.‬
‫تواجدي هنا باكراً.‬
‫وأبلغيني إن حضر أحد من المشاهير‬ ‫أو نجوم الفنّ.‬
‫إذا سمحت لي، أودّ الذهاب إلى المنزل‬
‫لأحظى ببضع ساعات من النوم.‬
‫هل ضُبطت إضاءة "الجسم الكروي" ؟‬
‫الأضواء الجانبية، أجل.‬
‫تركتها مضاءة ليتسنّى لك رؤيتها عند مغادرتك.‬
‫غادري إذاً.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫ "تطوّر (الجسم الكروي)"‬
‫ "اختر فتحة لاستكشافها"‬
‫النجدة!‬
‫ "يحبّ حيواني الأزغب أن يُدلّل"‬
‫ساعدوني أرجوكم! ساعدوني!‬
‫مرحباً‬
‫كلا.‬
‫متى؟‬
‫صباح اليوم.‬
‫علقت داخله بطريقة ما.‬
‫كان به عطل من نوع ما وأعتقد أنه...‬
‫انتزع ذراعها بالكامل ونزفت حتى الموت.‬
‫كانت حادثة فظيعة.‬
‫ظنّ حراس الأمن‬ ‫أنه كان جزءاً جديداً من العرض،‬
‫وفتحوا المعرض وأدخلوا الناس.‬
‫إعلان "ديز" المنبثق نُشر ليلة أمس،‬
‫ولذلك اتّجه الجميع إلى هناك.‬
‫مرّ الناس عليها وكأنها جزء من المعرض.‬
‫ثم مرّت جولة مدرسية.‬
‫ظنّ الأطفال أنها دماء مزيّفة،‬
‫ولذلك بدؤوا يخطون عليها‬ ‫وينشروها في الأرجاء و...‬
‫ومن يدري لكم من الوقت كان ليدوم ذلك‬
‫حتى أتت "كوكو" للتغطية الإعلامية‬ ‫لعرض "ديز"،‬
‫ورأت "غريتشن" وفقدت صوابها.‬
‫هل ما زلت معي؟‬
‫ "رودورا" ؟‬
‫لا يسعني استيعاب هذا.‬
‫"برايسون" ثم "جون" والآن "غريتشن".‬
‫ما الذي يحدث بحقّ السماء؟‬
‫لا أعرف.‬
‫أعني، لقد رأيناها ليلة أمس.‬
‫أغلقوا ذلك الجناح من المتحف،‬
‫ولكنني سمعت أن معروضات "ديز" عليها إقبال.‬
‫اذهبي.‬
‫ذاع صيتنا على "مومنتس" و"إنستغرام".‬ ‫حقّقنا نجاحاً هائلاً.‬
‫هل ما زلت معي يا "رودورا" ؟‬
‫هل سمعت ما قلته للتوّ؟‬
‫أجل.‬
‫معروضات "ديز" تلقى رواجاً.‬
‫أحد ما يطرق باب منزلي. يجب أن أذهب.‬
‫هل‬
‫سمعت بأمر "غريتشن" ؟‬
‫هل سمعت؟‬
‫يا للهول.‬
‫أيمكنك تصديق ذلك؟‬
‫يجب أن تغادر.‬
‫لا يمكنك دخول منزلي هكذا.‬
‫أنا بحاجة لأن أكون برفقة أحد ما.‬ ‫وأظنّ أنّك بحاجة لذلك أيضاً.‬
‫كيف الحال؟‬
‫أتمزحين معي؟‬
‫لا تجمعنا علاقة. كنت واضحة.‬
‫قلت "هدنة".‬
‫الإعجاب الذي أكنّه لعملك قد تبخّر تماماً!‬
‫ما كنت لأقحم نفسي في علاقة معها دون علمك.‬
‫- قالت إن علاقتكما انتهت.‬ ‫- حقاً؟‬
‫قولي إنه لا تربطنا ببعض علاقة جدّية.‬
‫لم تهوسني علاقتك على نحو خاصّ قط.‬
‫توقّعنا حضورك بالأمس.‬
‫وفي الحقيقة أننا أغلقنا المعرض‬ ‫لنصف يوم لانتظارك.‬
‫أظنّ أن "آرتويب" أُبلغت بوضوح عن الموعد.‬
‫أعرف. أنا آسف. هذه غلطتي.‬
‫أعرف أنه كان العرض السابق لأول ظهور.‬ ‫كنت أواجه مشاكل شخصية.‬
‫ثم ما حدث لـ "غريتشن" بالطبع،‬ ‫ صباح اليوم.‬
‫- إن لم يكن هذا وقتاً مناسباً...‬ ‫- كلا، لا بأس.‬
‫فات موعده.‬
‫سأكتب تقييماً وأرسله اليوم.‬
‫ "ليليث فانلاندينغهام"‬
‫تعصف بعالمنا‬ ‫من خلال معروضاتها الصوتية الثورية.‬
‫فازت بجائزة "نام جون بايك" العام الماضي.‬
‫قطعتها الفنّية الأخيرة‬ ‫تُسمّى "الحوت الباليني".‬
‫كما تناقشنا،‬ ‫رتّبنا لك فرصة تجربة المعرض بمفردك.‬
‫انظر إليه وهو واقف هناك.‬
‫سيعتنق ما يعرفه من أفكار فقط.‬
‫إنه بلا شكّ أحد أسوأ المعارض‬ ‫في تاريخ الفنّ المعاصر.‬
‫"قطعة مقابل قطعة"،‬ ‫هو أكبر إهدار للحديد منذ "تيتانيك".‬
‫معرض "الألم" يجب أن يُجرّف.‬
‫أزيلوا عنه الدعاية الزائفة وآخر أعماله‬ ‫سيصبح محفّزاً للنوم من ملله.‬
‫بجدّية، أنا أتحدّث معك يا آنسة "ميناتي".‬
‫يبدو أنه لا يُوجد أحد حولك ليقول لك هذا.‬
‫توقّفي.‬
‫أوقفي أعمالك الفنّية.‬
‫لا تُوجد صفات تعويضية في العرض.‬
‫لا يُوجد شيء سوى الإحراج.‬ ‫أحلى ما في العرض هو أن "الوردة السوداء"...‬
‫إنها قطعة قبيحة وتثير الغثيان.‬
‫تحوّلت من البراءة للغباء...‬
‫سأكرهك للأبد لقول ذلك.‬
‫مخفي بتكاسل.‬
‫تافه.‬
‫مخادع!‬
‫ "مورف"!‬
‫يجب أن يُنتقد النقد.‬
‫إنه فشل هائل.‬
‫ "مورف"!‬
‫ "ريكي بلاين" هو حالة كلاسيكية‬ ‫من تقديم متصنّع وكأنه من الطليعة.‬
‫آسف عن التأخير، حاسوبنا تعطّل.‬
‫سنبدأ الآن.‬
‫ما الذي سمعته للتوّ؟‬
‫لا شيء. فهذه غرف عازلة للصوت.‬
‫صوت...‬
‫أصوات.‬
‫لا فكرة لديّ.‬
‫ "الحوت الباليني" هي سمفونية من تنغيم حوت‬
‫مسجّلة على عمق 6100 متر‬ ‫تحت البحر في خندق "ماريانا".‬
‫هل أنت مستعدّ لهذا؟‬
‫أرى أشياء.‬
‫أسمع أشياء.‬
‫أشياء لا يمكن تفسيرها.‬
‫أشياء مستحيلة.‬
‫يصعب الإقرار بهذا‬
‫كوني نصيراً للحقيقة المادية الحالية‬
‫وكمنكر للمعتقدات الطفولية.‬
‫ولكن هناك أمر ما غريب ولعين يحدث فعلاً!‬
‫ما الذي حدث لـ "برايسون" ؟‬
‫وفقاً للشرطة، تعرّض لحادث‬
‫وهام في الصحراء.‬
‫تحدّثت مع الشرطة.‬
‫لديهم لقطات فيديو لليلة ‬ ‫التي فُقد فيها "برايسون"‬
‫وكان يحمّل صناديق‬ ‫مليئة بالقطع الفنّية في شاحنته.‬
‫حسناً.‬
‫ماذا كان يُوجد في تلك الصناديق؟‬
‫ما علاقة كل هذا بالأمر؟‬
‫ "ديز"!‬
‫روحه المعذّبة بحالتها النفسية المتغيّرة،‬
‫أو أطوار القمر اللعين!‬
‫لا أعرف كيف!‬
‫حالات الموت تلك،‬
‫الاختفاء،‬
‫كل ما يحدث الآن،‬
‫له صلة بفنّه.‬
‫والمشبع بقوّة روحية ما.‬
‫تجسّدت من خيال مفعم بالحياة.‬
‫ألا تجد أن تصوّرك مبالغ فيه؟‬
‫- جئت لأحذّرك.‬ ‫- حسناً.‬
‫أتعلم؟ لقد كانت تلك أسابيع بغيضة.‬
‫ولكن استمع لنفسك!‬
‫تحدّثت مع ملّاك المبنى أثناء جمع المعلومات.‬
‫قد تفاجؤوا‬
‫عندما سمعوا أن أعمال "ديز" الفنّية بيعت.‬
‫من الواضح،‬
‫أنه ترك تعلميات واضحة‬ ‫تنصّ على تدميرها كلها.‬
‫- ما الذي تحاول قوله؟‬ ‫- توقّفي عن بيع أعمال "ديز"!‬
‫إنها مجموعة تُقدّر بمئات الملايين،‬
‫وتريد مني التوقّف عن بيعها بسبب روح ما؟‬
‫أنا أكتب مقالة عن هذا الأمر.‬
‫عن "ديز" وماضيه وأساليبه وعن كل ما حدث.‬
‫- ستنهي مسيرتك المهنية بهذا.‬ ‫- تخلّصي منها.‬
‫تخلّصي منها كلها.‬
‫هذا ما سأفعله.‬
‫كل الفنون خطيرة يا "مورف".‬
‫يُوجد عليها إقبال جنوني‬ ‫منذ إطلالتها الأولى.‬
‫ما تغيّر هو أننا طبّقنا مقاييس جديدة وأدركنا‬
‫أننا كنا متحفّظين بزيادة بخصوص مخزوننا.‬
‫أرسلت لك 6 صور لأعمال "ديز" ،‬
‫كلها متاحة للشراء الفوري بالسعر المعروض‬
‫وهي مقدّر لها ارتفاع كبير لقيمتها.‬
‫كلها. حسناً، هذا رائع.‬
‫سأرسل الأوراق.‬
‫حسناً. أجل.‬
‫أراك في "بازل".‬
‫ما الذي يحدث؟‬
‫لقد أغلقنا المرحلة الأولى لـ "ديز" .‬ ‫لماذا نبيع المزيد؟‬
‫ "مورف" عازم على كتابة خبر عن الأمر.‬
‫هو يربط ما بين اختفاء "برايسون"‬
‫وموت "جون" و"غريتشن"‬ ‫وبين أعمال "ديز" الفنّية.‬
‫يعتقد أنها تتيح معبراً لنوع من القوى...‬
‫الروحية.‬
‫قوى روحية؟‬
‫من أي نوع؟‬
‫لا أعرف أشكالها.‬
‫سيكتب إذاً خبراً جنونياً. فمن قد يأبه لهذا؟‬
‫نحن لا نبيع سلعاً معمّرة.‬ ‫نحن نروّج لانطباعات.‬
‫واهنة كالفقّاعة.‬
‫اتّصلي بالمشترين وبيعي أكثر ما يمكنك بيعه‬ ‫من أعمال "ديز" قبل أن ينشر شيئاً.‬
‫- من التالي؟‬ ‫- معك "روكسي" على الخطّ 1.‬
‫مرحباً يا عزيزتي. نتابع معك بشأن رغبتك‬ ‫ في بعض من أعمال "ديز" بجودة متحفية.‬
‫ "(جوزيفينا)"‬
‫هذه من الحرير. حذاؤك.‬
‫افتح هذه.‬
‫تتمتّع بيدين قويّتين.‬
‫هل سبق وأن نظرت لتلك اللوحة؟‬
‫هل لاحظت بها أي شيء؟‬
‫عندما تطيلين النظر بها تجدينها تتحرّك.‬
‫إنها حيّة.‬
‫- بعتها للتو.‬ ‫- ماذا؟ لكنت اشتريتها.‬
‫ما كنت لتتحمّل ثمنها.‬
‫لا نريدها.‬
‫ثق بي. أنا أسدي لك معروفاً.‬
‫يجب أن أذهب إلى شارع "تراكشن أفينيو".‬
‫ظننت أننا سنمضي الليلة معاً.‬
‫طرأ شيء ما ويجب أن أتولّى أمره الليلة.‬
‫تتهرّب منّي.‬
‫أرغب في قدومك معي.‬
‫لماذا تستمرّين في الاتّصال بي؟‬
‫لماذا؟‬
‫لقد انفصلنا وأنت تكتب مقالة‬ ‫لتدمّر بها مصدر رزقي كلّيّة.‬
‫لا أفعل ذلك لأردّ لك ما فعلته.‬
‫إنّها أعمال "ديز" الفنّية.‬ ‫أعتقد أن كل من تربّح منها في خطر.‬
‫نشرتها إذاً؟‬
‫يا للهول. أنا أقرأها للتوّ.‬
‫هل أنت مدرك لكونك فقدت عقلك بالكامل؟‬
‫لا نقدّر قيمة الأصدقاء إلّا بعد رحيلهم.‬
‫ما زلت أعتبرك صديقة لي يا "جوزيفينا" .‬
‫سحقاً لك أيها اللعين وامسح رقمي!‬
‫حسناً، لا بأس.‬
‫مرحباً؟‬
‫هذا أنا "مورف".‬
‫مرحباً.‬
‫تمّ تعجيل الجدول الزمني.‬
‫أخزّن بعض الأعمال الفنّية وسأغادر فوراً.‬
‫أنا بحاجة إلى مساعدة بدوام جزئي‬ ‫أثناء غيابي.‬
‫- حسناً، أنا متاحة.‬ ‫- حسناً. أيمكنك البدء الليلة؟‬
‫أعتقد هذا. بالطبع.‬
‫أنا بحاجة لأن أسلّمك مفاتيح منزلي‬ ‫وحيّز التخزين.‬
‫يُوجد مطلّ عند "مولهولاند"‬ ‫المتفرّع من شارع "كوينغا".‬
‫- أعرفه.‬ ‫- جيد. سأقابلك هناك.‬
‫سيد "فاندوولت". مرحباً.‬
‫نشرتها يا "كوكو".‬
‫وبتلك المقالة، أنا أسكب البنزين على نفسي.‬
‫وأشعل النار.‬
‫لا خيار لديّ.‬
‫كُشف لي‬
‫أنه تُوجد قوى أكبر من نوع ما،‬
‫وكيان ما مستثمر فيه في مسعانا.‬
‫كيف هو مستثمر فيه؟‬
‫بانتهاك‬
‫قواعد الانتهاك.‬
‫هل جُننت؟‬
‫ليس بالنسبة إليّ.‬
‫أنا من وجدت الجثّتين.‬
‫أنام والأضواء مضاءة.‬
‫وفوق هذا، إن لم أجد وظيفة مستقرّة قريباً،‬
‫سأضطرّ للعودة إلى "ميشيغان".‬
‫يجب أن أخبرك بشيء ما.‬
‫ماذا؟‬
‫كنت مساعدة "رودورا" الشخصية، صحيح؟‬
‫رأيت شيكاتها. وحوّلت لها مكالماتها.‬
‫وأظنّ أنها كانت تنسى أحياناً‬ ‫أنني ما زلت على الخطّ.‬
‫أخبريني.‬
‫صديقك السابق، "إد" ،‬
‫يعمل لصالحها.‬
‫إنه يدرّبها. فهو مدرّب شخصي.‬
‫كلا.‬
‫كلا، "رودورا" كانت تدفع له‬ ‫ليخبرها مسبقاً بتقييماتك.‬
‫كان يقول لها ما الذي أعجبك‬ ‫قبل نشر تقييمك عنه،‬
‫ثم تجري مشترياتها.‬
‫ما زلت ستوظّفني؟‬
‫هذه مفاتيح حيّز التخزين.‬
‫أريد تدمير كل ما يُوجد هناك.‬
‫حسناً.‬
‫ "حانة"‬
‫هل سيارتي في أمان بالخارج؟‬
‫كيف لي أن علم هذا؟‬
‫إلى أين ذهبت؟‬
‫هذا "بن". يدير مجموعتي الفنّية القديمة.‬
‫مرحباً.‬
‫جميل. أيمكننا المغادرة الآن؟‬
‫سأبقى.‬
‫ولكنني لا أحبّ هذا المكان.‬
‫أجل، أتحدّث على المدى البعيد.‬
‫سأترك "رودورا" ، معرضها الفنّي.‬
‫كلا، لن تفعل.‬
‫لا يمكنني البقاء هناك.‬
‫لدينا عرض مهمّ خطّطنا له.‬
‫أنت منتش. هيّا.‬
‫أنا جادّ.‬
‫أنت على وشك أن تصبح مشهوراً.‬
‫سنروّج لك عالمياً.‬
‫ستتخلّى عن هذا؟ من أجل ماذا؟‬
‫لحيّز في مرآب كئيب تبيع فيه جداريّات جدران؟‬
‫عجباً! ما فائدة الفنّ إن لم يره أحد؟‬
‫سحقاً!‬
‫تُوجد سيّارة تحجز سيّارتي. أريد سحبها.‬
‫لا أعرف.‬
‫انتظر لحظة.‬
‫2057، "شارع 7".‬
‫أنا منتظرة.‬
‫ "إستوديو للتخزين الذاتي"‬
‫مرحباً؟‬
‫"(بيرشينغ) 1969 (إم في)‬ ‫معرض بريطاني - (توومبلي) 1983"‬
‫أنا أنتظر شاحنة سحب فحسب.‬
‫ "(ديز)"‬
‫حمداً لله.‬
‫ "(جوزيفينا)"‬
‫مرحباً؟‬
‫ "دامريش" سيتركنا.‬
‫قابل عارض أعماله القديم‬ ‫في حانة قذرة وقال لي إنه سيعود له.‬
‫انتهى الأمر.‬
‫هنيئاً له.‬
‫ماذا تعنين بذلك؟‬
‫عمّ تتحدّثين؟‬
‫"جوزيفينا"، هل كنت تعرفين أن "ديز" طلب‬
‫أن تُدمّر كل أعماله الفنّية؟‬
‫هل كان ذلك سيغيّر شيئاً؟‬
‫هل كنت سأدمّرها؟‬
‫كلا.‬
‫فهو كان بارعاً.‬
‫يا للهول. انتظري لحظة يا "جوزيفينا".‬
‫ "ستيلا" .‬
‫اللعنة.‬
‫هل سبق وأن شعرت بأنك غير مرئي؟‬
‫بنيت سكّة حديدية ذات مرة.‬
‫ "رودورا" ؟‬
‫تعالي يا "ستيلا".‬
‫أحسنت.‬
‫تعالي يا "ستيلا"! اللعنة!‬
‫ "ستيلا"!‬
‫ "رودورا" ؟‬
‫يا إلهي.‬
‫يا ويلي...‬
‫كلا!‬
‫أتفهمك!‬
‫أتفهّمك!‬
‫لا يمكنني إنقاذك.‬
‫يا للهول. لا يسعني تصديق ما حدث للتو.‬
‫ "جوزيفينا" ؟ مرحباً؟‬
‫أين؟‬
‫سحقاً!‬
‫ "(هايز)"‬
‫ماذا؟‬
‫كيف؟‬
‫مرفق تخزين؟‬
‫ما الذي حدث برأيهم؟‬
‫كلا.‬
‫لن آتي.‬
‫يجب أن أذهب.‬
‫ "(جوزيفينا)"‬
‫أجيبي.‬
‫مرحباً. أجل. إنها معنا.‬
‫لا أثر لصاحبتها.‬
‫سنأخذها إلى المقرّ الرئيسي.‬
‫أجل.‬
‫هذه هي كلها.‬
‫كل شيء؟‬
‫كل صورة وكل رسمة وكل بطاقة بريدية،‬
‫كل القطع الفنّية؟‬
‫- هيّا أخبرني.‬ ‫- المكان خال تماماً.‬
‫47 قطعة فنّية. أزلنا كل شيء.‬
‫شكراً.‬
‫- مطار "لوس أنجلوس". صالة 5.‬ ‫- حسناً.‬
‫ "(فيلفيت بازسو)"‬
‫- إنها جميلة.‬ ‫- أجل.‬
‫كم ثمنها؟‬
‫لا أعرف. 5 دولارات.‬
‫حسناً. جيد.‬
‫شكراً.‬
‫تفضّلي.‬
‫- شكراً.‬ ‫- حفظتكما السلامة.‬
‫ "(هايز)"‬
‫ترجمة "وليد مُحرّم"‬ أُستخرجت الترجمة بواسطة Scooby07